Katalog
Zobrazit plné obrázky — bezplatná registrace
Pokračovat s Google — je to zdarma
nebo se zaregistrujte e-mailem
Proč se registrovat? Jen abychom ochránili náš katalog před boty. Váš e-mail zůstane soukromý — nikdy ho nesdílíme ani vám nic nepošleme bez vašeho souhlasu. To vám garantujeme!
100 Rials Imam Reza shrine
| Emitent | Bank Markazi Iran |
|---|---|
| Rok | 1981 |
| Typ | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Hodnota | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Měna | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Složení | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Rozměry | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Tvar | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Tiskárna | Thomas De La Rue & Company, London, United Kingdom |
| Návrháři | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Rytci | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| V oběhu do | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Reference | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Popis líce | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
|---|---|
| Opis líce | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Popis rubu | The central vignette presents an intaglio view of the Madressa Chahar Bagh in Isfahan, its ornate iwan portal and flanking minarets framed by tall trees rendered in fine line engraving. The issuer title BANK MARKAZI IRAN is inscribed in Roman script across the top within a decorative banner, with the denomination 100 RIALS in the lower right and numeral 100 repeated at both upper corners. Decorative floral and scrollwork borders in the prevailing violet-purple palette complete the design. |
| Opis rubu | BANK MARKAZI IRAN 100 100 RIALS مدرسه چهارباغ (Translation: Bank Markazi Iran. 100. 100 Rials. Madressa Chahar Bagh.) |
| Podpisy | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Typ ochrany | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Popis ochrany | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Varianty | Přihlaste se pro zobrazení detailů |
| Poznámky |
By 1981, the Islamic Republic had been using pre-revolution banknote stock with overprints and modified designs to expunge imagery deemed incompatible with the new order — Shah Mohammad Reza Pahlavi's portrait being the most obvious casualty. Thomas De La Rue had printed notes for Imperial Iran for decades, and the post-revolution government quietly continued that relationship even as anti-Western rhetoric intensified, a pragmatic contradiction that was never publicly acknowledged.
The watermark construction on this series is inherited from earlier De La Rue work for Bank Markazi, not newly commissioned security infrastructure.