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5 Pesos overprint

Emisor Banco de la República (Colombia)
Año 1931
Tipo Standard circulation banknote
Valor Inicie sesión para ver los detalles
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Composición Inicie sesión para ver los detalles
Tamaño Inicie sesión para ver los detalles
Forma Inicie sesión para ver los detalles
Impresor Inicie sesión para ver los detalles
Diseñador(es) Inicie sesión para ver los detalles
Grabador(es) Inicie sesión para ver los detalles
En circulación hasta Inicie sesión para ver los detalles
Referencia(s) Inicie sesión para ver los detalles
Descripción del anverso Inicie sesión para ver los detalles
Leyenda del anverso Inicie sesión para ver los detalles
Descripción del reverso The reverse is printed entirely in red-orange and carries a large black overprint reading CERTIFICADO DE PLATA across the upper portion, with the text body arranged in five centred lines within an ornate guilloche border framework. A small heraldic vignette of the Colombian arms appears at the lower centre, framed by the legend REPUBLICA DE COLOMBIA on a scroll cartouche. The background guilloche pattern incorporates large numeral 5 watermark-style impressions on either side.
Leyenda del reverso Certificado de Plata Cambiable a su Presentacion en el Banco de la Republica por Igual Valor en Monedas Legales de Plata
(Translation: Silver Certificate Exchangeable on Presentation at the Bank of the Republic for Equal Value in Legal Tender Silver Coins)
Firma(s) Inicie sesión para ver los detalles
Tipo de protección Inicie sesión para ver los detalles
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Variantes Inicie sesión para ver los detalles
Comentarios

Colombia's Banco de la República issued this note during a period of severe external pressure: the country had suspended gold convertibility in 1931 as the Great Depression drained reserves, and the overprint program was a direct administrative response to that dislocation. Rather than commission entirely new plates, the bank authorized ABNC to apply overprints to existing stock — a faster and cheaper route to putting reconfigured currency into circulation during a crisis year.

The ABNC connection here is unambiguous: New York was both the design source and the press.

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