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100 Francs Dakar, overprint
| Emittent | Banque de l'Afrique Occidentale |
|---|---|
| Jahr | 1919 |
| Typ | Local banknote |
| Nennwert | Anmelden um Details zu sehen |
| Währung | Anmelden um Details zu sehen |
| Material | Anmelden um Details zu sehen |
| Größe | Anmelden um Details zu sehen |
| Form | Anmelden um Details zu sehen |
| Druckerei | Anmelden um Details zu sehen |
| Designer | Anmelden um Details zu sehen |
| Stecher | Anmelden um Details zu sehen |
| Im Umlauf bis | Anmelden um Details zu sehen |
| Referenz(en) | Anmelden um Details zu sehen |
| Vorderseitenbeschreibung | Anmelden um Details zu sehen |
|---|---|
| Vorderseitenlegende | Anmelden um Details zu sehen |
| Rückseitenbeschreibung | Two portrait medallions of allegorical female heads in exotic headdresses occupy the upper left and upper right corners within ornate guilloche frames. The central vignette presents a classical allegorical composition with three figures — a seated female figure at left, a standing draped female figure at centre, and a semi-draped male figure at right bearing a staff — rendered in fine intaglio engraving against a lightly toned background. |
| Rückseitenlegende | DANIEL DUPUIS ET GEORGES DUVAL FEC. LEON ROUSSEAU . CS. |
| Unterschrift(en) | Anmelden um Details zu sehen |
| Sicherheitsmerkmal | Anmelden um Details zu sehen |
| Beschreibung der Sicherheitsmerkmale | Anmelden um Details zu sehen |
| Varianten | Anmelden um Details zu sehen |
| Anmerkungen |
The Banque de l'Afrique Occidentale series to which this note belongs was printed well before 1919 — the overprint placing this specimen at Dakar was applied to existing stock rather than produced as a fresh issue. The BAO operated across French West Africa as a note-issuing colonial bank, with Dakar serving as its principal seat, and the place-name overprint was used to assign liability to a specific branch in ways that mattered legally to the bank's charter structure.
Dupuis was a celebrated medallist at the Paris Mint; his involvement explains the quality of the intaglio work. Léveillé's engraving on the face is characteristically fine-line, and Rousseau's reverse work reflects the BAO's house standard for the period.