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100 Francs Dakar, overprint
| Émetteur | Banque de l'Afrique Occidentale |
|---|---|
| Année | 1919 |
| Type | Local banknote |
| Valeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Devise | Connectez-vous pour voir les détails |
| Composition | Connectez-vous pour voir les détails |
| Dimensions | Connectez-vous pour voir les détails |
| Forme | Connectez-vous pour voir les détails |
| Imprimeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Designer(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Graveur(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| En circulation jusqu’à | Connectez-vous pour voir les détails |
| Référence(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
|---|---|
| Légende de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description du revers | Two portrait medallions of allegorical female heads in exotic headdresses occupy the upper left and upper right corners within ornate guilloche frames. The central vignette presents a classical allegorical composition with three figures — a seated female figure at left, a standing draped female figure at centre, and a semi-draped male figure at right bearing a staff — rendered in fine intaglio engraving against a lightly toned background. |
| Légende du revers | DANIEL DUPUIS ET GEORGES DUVAL FEC. LEON ROUSSEAU . CS. |
| Signature(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Type de protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de la protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Variantes | Connectez-vous pour voir les détails |
| Commentaires |
The Banque de l'Afrique Occidentale series to which this note belongs was printed well before 1919 — the overprint placing this specimen at Dakar was applied to existing stock rather than produced as a fresh issue. The BAO operated across French West Africa as a note-issuing colonial bank, with Dakar serving as its principal seat, and the place-name overprint was used to assign liability to a specific branch in ways that mattered legally to the bank's charter structure.
Dupuis was a celebrated medallist at the Paris Mint; his involvement explains the quality of the intaglio work. Léveillé's engraving on the face is characteristically fine-line, and Rousseau's reverse work reflects the BAO's house standard for the period.